(Marko Syrjala) El ex vocalista de Quiet Riot, Paul Shortino para Metal-Rules. La entrevista abordó, entre otras cosas, la etapa de Shortino en Quiet Riot de 1987 a 1989, época en la que la banda lanzó el álbum de estudio "QR" (también conocido como Quiet Riot IV) a finales de 1988. La formación de Quiet Riot para "QR" estaba compuesta por Shortino como vocalista, Carlos Cavazo en guitarra, Frankie Banali en batería y Sean McNabb en bajo.
[...] Luego del segundo álbum de Rough Cutt, "Wants You", dejaste la banda después de la gira por Japón en el 86. ¿Fue más por frustración por la falta de éxito de la banda o simplemente por hartazgo de la industria musical en general?
Paul Shortino: Bueno, creo que el sistema se subió al carro de la popularidad. Así que las discográficas querían que todas las bandas sonaran igual. Y eso me lleva a lo que pasó cuando me uní a Quiet Riot unos años después.
Te uniste oficialmente a Quiet Riot en febrero de 1987, después de que la banda despidiera a Kevin DuBrow. No debió ser la situación más fácil, ni para ti ni para la banda.
Paul Shortino: Cuando me uní a Quiet Riot, fue muy extraño porque conocía a Kevin por aquel entonces. La verdad es que no tenía nada malo que decir de él. Escucho un montón de historias de terror sobre Kevin, y nunca me había pasado eso con él. Siempre fue amable conmigo, y yo siempre lo fui con él. Nunca sentí que pudiera estar a la altura de Kevin DuBrow. Por eso el disco que hice con mi voz no sonaba como la voz de Kevin DuBrow. De hecho, era un disco completamente diferente. Pero siempre me gustó Kevin. Kevin era su propia identidad. Era Quiet Riot. El sello discográfico quiso cambiar el nombre de Quiet Riot a Delinquent Dogs justo cuando se lanzó el disco, porque Quiet Riot tenía muy mala fama. No lo hicimos, lo cual habría sido mejor, porque no sonaba para nada a Quiet Riot. Pero pasaron como dos semanas antes de que lanzáramos el álbum. Quiet Riot, mi versión, parecía un paso más allá de Rough Cutt, la verdad: dos guitarras, bueno, teclado y guitarra, ya sabes a qué me refiero. [...]
Volviendo a lo de Quiet Riot, unirme a esa banda y estar en ella debió ser muy diferente a estar en Rough Cutt. ¿Podrías describir cómo fue la situación al principio y cómo evolucionó?
Paul Shortino: Quiet Riot era muy diferente a Rough Cutt. Bueno, fue como salir de una banda de hermanos muy unidos. A pesar de nuestros problemas, Rough Cutt era una hermandad, y nos enfrentábamos a una situación tan política que ni siquiera teníamos un manager colectivo. Cuando entré en la banda, si se le puede llamar así, tenía mi propio manager, Wendy Dio; ellos tenían el suyo.
La banda me mantuvo muy discreto con Spencer Proffer durante un tiempo, porque solo tenían un disco pendiente y no querían renovar con Pasha (el sello de Proffer). La banda quería cortar ese vínculo con el sello e irse directamente a CBS. Lo que pasaba era que habían firmado un contrato con Pasha Records y Spencer —ya sabes, él les dijo: «Tienen que hacer ‘Cum On Feel the Noize’, les va a dar mucho éxito», lo cual, por supuesto, fue así. Así que firmaron un contrato con Pasha, que es su sello, y él era prácticamente el dueño de todo. Tenían que terminar un disco antes de poder pasar a CBS, su distribuidora. Pero no estaban seguros de si Spencer les dejaría grabar el disco sin Kevin, así que me mantuvieron en secreto hasta que estuvieron seguros de que podían hacerlo realidad. Básicamente, CBS le dio a Spencer todo el dinero por adelantado para los discos de Quiet Riot. Luego Spencer lo repartió entre la banda como quiso, y sí, acabó con toda la publicación. De hecho, yo compuse «Stay With Me Tonight» inicialmente para Rough Cutt. Cambiamos el ritmo del original, pero al final les cedí a Carlos Cavazo y Frankie Banali parte de la composición y la publicación. Cuando me uní a Quiet Riot, al principio toqué el bajo. Así que formamos un trío porque Chuck Wright, que estaba en la banda, se fue para unirse a House of Lords. Luego Rudy (Sarzo) regresó a la banda, pero también estaba negociando con Whitesnake, así que finalmente se unió a ellos. Creo que solo estuvo con nosotros tres semanas. Risas.
Recuerdo haber leído que, aunque técnicamente ya estaba de vuelta en la banda e incluso aparecía en algunas fotos de prensa, ya estaba comprometido con Whitesnake y no podía continuar con Quiet Riot.
Paul Shortino: Con un pie roto, lo estaba usando. "Risas". Y se lo dije sin rodeos a toda la gente de la discográfica. En fin, acabamos encontrando a Sean McNabb para que trabajara con nosotros. Además, Jimmy Waldo, un teclista y compositor que había tocado con Alcatrazz y New England, entró en escena casi al mismo tiempo. Después, íbamos a tener una reunión con los peces gordos de CBS, Sony, el mánager de Quiet Riot, todos los miembros de Quiet Riot, que habríamos sido solo Carlos, Frankie y yo, porque Sean McNabb nunca fue miembro. No lo dejaron ser miembro porque Wendy Dio iba a ficharlo. Y pensaron que Wendy Dio tendría dos miembros de Quiet Riot, y sería una decisión dividida.
Y fui al gimnasio por la mañana. Era un lugar llamado Vince's Gym. Es un gimnasio clásico, sin máquinas. Después, fui a clases particulares de baile con un chico que hizo a Sergio, que hizo todas las coreografías de The Cats, porque quería hacer pasos geniales, diferentes y no demasiado "gay". Así que me enseñó algunas cosas. Esta era mi rutina diaria: a las tres de la tarde, ya había entrenado, ido a clase de baile y luego a clases particulares de coreografía. Luego fui al ensayo a las tres y no había nadie. Así que llamé a todos y les pregunté: "¿Qué pasa?". Me dijeron: "Tenemos una reunión", y yo les dije: "¿Tienen una reunión sin mí? Soy socia". Y todo era culpa de los managers. Mi manager, Wendy, era culpa de todos. Y luego nadie me habló durante dos semanas. Ahora que Frankie, Carlos y yo acordamos pagarle a la gerencia el 15% en lugar del 20%. Eso es el 7%... Siete y medio por ciento por gerente. Porque todavía estoy bajo la gerencia de Wendy Dio, y ellos todavía están bajo la de Warren Entner. Y Warren Entner estaba en la banda, The Grass Roots. Entonces, él era el hombre... Era su gerente y también miembro de The Grass Roots. Así que ahora tenemos dos gerentes. Así que hemos estado en litigio durante todo un año. Cortamos tres canciones, una de Russ Ballard, quien escribió "God Gave Rock and Roll to You". La otra canción que grabamos es "Stay With Me Tonight", que había escrito para Rough Cutt, y la tercera fue "Big Changes". Solo cortamos tres canciones y luego entramos en un año de litigio porque Quiet Riot tenía un álbum más que hacer con Pasha, y luego irían directo a CBS. Bueno, cuando entré en la banda, Spencer dijo: "¡Guau! Me gusta cómo canta. Vamos a renegociar el contrato".
Así que pasamos un año en litigio después de grabar esas tres canciones, y fue Stan Diamond, mi abogado, quien había trabajado para Dio y David Bowie, etc. ¡Dios mío, trabajó con tanta gente! Probablemente ya no esté. Pero él... Él finalizó la negociación. Peter Paterno era su abogado y luego se convirtió en el director de Hollywood Records y el abogado de Guns N' Roses. Así que pasamos por todo esto, y lo siguiente que hice fue firmar el contrato. De hecho, dejé la banda antes de eso porque Spencer me dijo: "Adelante, renuncia. Tu voz está en todo este disco y se arrepentirán". Bueno, al final todo salió bien, y terminé aceptando compartir la publicación, pero nunca la composición. Pero lo hice.
Dado que pasaste un año entero lidiando con esos asuntos legales, ¿en qué momento escribiste las demás canciones del álbum?
Paul Shortino: El álbum fue compuesto principalmente en preproducción por Jimmy Waldo y yo, en su casa, pero debido al contrato, tuve que compartir los créditos con todos. Al principio, grabamos esas tres canciones. Y la única que quedó de esas tres fue "Stay With Me Tonight". Carlos Cavazo tiene "Your Time Is Gonna Come" y "Big Changes". En "Your Time Is Gonna Come", a mitad de la canción, hay un duelo de batería entre Tommy Lee y Frankie Banali. En ese sentido, "Your Time Is Gonna Come" es un poco similar a "Wild and the Young". Es el mismo tipo de canción, y en el medio, tocan una parte de batería juntos. Por eso, la canción es muy larga. Pero esas dos canciones no entraron en el álbum. Así que ahora Carlos y yo vamos a recuperar el disco de CBS/Sony. Rough Cutt ya recuperó el primer y el segundo álbum. Así que tenemos Rough Cutt y Wants You. Ahora vamos a por Quiet Riot IV. Después de que Carlos y yo tengamos ese álbum, lo relanzaremos con dos temas adicionales: "Big Changes" y "Your Time Is Gonna Come". Y luego podríamos sacar a Frankie de todas las canciones, traer a Carmine Appice y rehacer la batería para todo el álbum. Porque Regina Banali es dueña de la parte de Frankie en Quiet Riot, y es dueña de todo el material anterior de Quiet Riot.
¿Te refieres a que el álbum de Quiet Riot salió hace más de treinta años? Hace años, ¿ahora te encargas de la composición y publicación de ese material, reclamando tus derechos de autor?
Paul Shortino: Han pasado más de cuarenta años desde los álbumes de Rough Cutt, y creo que han pasado más de treinta años para Quiet Riot.
Salió en 1988, así que han pasado treinta y siete años. En fin, es una gran noticia: el álbum se reedita después de tantos años, con material extra inédito.
Paul Shortino: Ah, sí. Vamos a por ello porque la mayoría de los que quedan en la banda son dueños del producto. Y con el material de Rough Cutt, Amir, Matt y yo ahora somos dueños de los álbumes de Rough Cutt. [...]
Además de tocar en solitario, trabajar en nueva música de King Kobra y el relanzamiento de tu álbum Quiet Riot, ¿en qué más estás trabajando ahora y en el futuro próximo?
Paul Shortino: Tengo varios conciertos en Europa el año que viene. Es una gira llamada Rock Legends con Joe Lynn Turner, Marc Storace, Robin Beck y yo. Eric Martin iba a estar este año, pero la pospusimos un año más, así que no sé si podrá venir. Haré algunos conciertos con Iconos del Rock Clásico. Esta vez, son Alex Ligertwood, Wally Palmer, Johnny Edwards y Robin McAuley. Probablemente daremos conciertos en Sudamérica y México. Entre eso y aquí en Composer Room, haré mi historia: This Is My Story y These Are My Songs. Ese concierto es básicamente mi vida contada a través de canciones. Esta noche no pudieron organizar todo a tiempo, pero vamos a mejorarlo. [...]
Fuente: Metal Rules
